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藝術的超越,以電影《諾日吉瑪》為例

2017-06-17 發布人:poster

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  六年前,看了蒙古族表演藝術家巴音的導演處女作影片《斯琴杭茹》,就被女主角質樸、平易的表演深深打動。近日,又看了他自編自導的故事片《諾日吉瑪》,女主角依然由巴德瑪擔綱,她的表演依舊感人至深。這是一部低成本、高境界的作品,能夠榮獲第30屆中國電影金雞獎5項提名,最終摘得最佳中小成本影片獎最佳女主角獎,我認為主要有兩個原因:一是得益于女主角扮演者巴德瑪將身心化入角色,以角色的方式去生活的無痕表演,使演什么就是什么超越了演什么像什么。二是得益于劇本的創新性,即提升了抗戰影片價值判斷的層級由無條件消滅敵人到有條件地不傷害”—這是在優秀的草原文化傳統基礎上對抗戰題材影片的思想超越。

  一

  《諾日吉瑪》是以第二次世界大戰中發生在蒙古高原的諾門罕戰役為背景,側面反映抗日戰爭的故事片。導演巴音用劍走偏鋒的創新思維,在影片中創設了一個別樣的典型環境遼闊美麗的呼倫貝爾草原,這不僅是為了反襯戰爭的血腥,更重要的是為了凸現草原文化崇尚自然、踐行開放、恪守信義的核心理念。同時,也塑造了一個不同凡響的典型人物蒙古族婦女諾日吉瑪。當人們為避戰火紛紛離開故鄉時,只有她留在了草原上,為的是等待遠征二十多年的未婚夫。不久,遠處的炮火炸裂了草原,近處的炮彈炸死了牛羊,諾日吉瑪的生活同草原一樣失去了安寧。

  一次牧歸途中,諾日吉瑪偶遇重傷昏迷的瓦西里,當認出這是一位蘇聯士兵時,她毫不猶豫地將其背回了蒙古包。幾天后,她又遇見了昏迷的日本士兵阿薩努。短短幾分鐘,巴德瑪的神色和動作就將角色的內心獨白揭示得淋漓盡致先是一驚:彈坑里有個人!”當她看見那截肢處落滿蒼蠅的時候,也看清了這是個日本兵。她本能地后退了一步,驚恐混雜著遲疑持續了幾秒鐘,繼而眼神便流露出了心理的矛盾怎么辦?救,還是不救?此刻,一個閃回鏡頭,是她下意識的想象:戰場上,年輕士兵在炮火中紛紛倒下,恍恍惚惚諾日吉瑪看見自己的未婚夫杭蓋就在其中

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